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翰墨神韵 时代华章——省文联庆祝新中国成立75周年书法展作品赏析

江西省书法家协会2024-09-05江西新闻客户端

       江西新闻客户端讯(江西日报全媒体记者钟兴旺)当今我省书法、刻字水平如何?从日前在省文联一楼展厅举行的书法展上或可得到答案。此展由省文联主办,是“盛世中华 锦绣赣鄱——江西省文联庆祝新中国成立75周年书法、绘画、摄影、民间工艺美术系列主题展”中的首展书法展。

       书法展以“翰墨神韵 时代华章”为主题,展出书法和现代刻字作品共92件,其中包括特邀省书协现任常务理事创作的书法作品39件、全国第十三届书法篆刻展览江西入展书法作品24件、全国第十二届刻字展江西入展刻字作品29件。特邀作品内容主题鲜明,包括习近平总书记考察江西重要讲话、江西省委提出的“打造‘三大高地’,实施‘五大战略’”,以及党和国家领导人经典诗词等。展出的书法作品尺幅均为六尺或六尺以上,书风根植传统又丰富多元,体现正大气象;现代刻字作品形式多样,时代气息浓郁。展览的举办,不仅是对中华优秀传统文化的传承和弘扬,也是对新中国成立75周年的深情献礼。

       特邀创作的省书协现任常务理事,大多为全国书法展览的获奖或入展作者,其中不乏历届书法兰亭奖获得者。展出的全国第十三届书法篆刻展览江西入展作品,为作者根据入展原作书体、尺幅和章法重新创作,水平不减原作。从某种程度上可以说,此展也是对我省当前书法创作实力的一次检阅。

       尤其值得一提的是,我省现代刻字水平突飞猛进,在全国各省市排名居前列。在今年3月揭晓的全国第十三届书法篆刻展览入展名单中,刻字部分全国共33人作品入展,其中我省6人;同月公布的全国第十二届刻字作品展览入展名单,全国入展共222人,其中江西31人。本次展出的刻字作品,均为参加国展的原作。因此,本次展览中的现代刻字,实际上就是国展的一部分。

       与书法、篆刻并列,成为当今书法展艺术门类之一的现代刻字艺术,一般认为起源于日本。20世纪80年代,日本刻字协会来中国举办了首届刻字巡回展,现代刻字艺术从此引起我国艺术爱好者的关注,并于1993年进入中国书协的展览(当年举办了全国首届刻字展)。30多年来,现代刻字这门融书法、雕刻、绘画等多种艺术形式于一体的艺术,在我国得到快速发展。

       本次展出的刻字作品,形式多样,风格各异,可圈可点的优秀作品不少。孟繁星的木刻作品《左传·烛之武退秦师》,整体形式是一件完整的隶书作品,体现“刻字艺术首先是书法艺术”。作品在书法基础上,加上雕刻的阴刻、阳刻技法,使艺术形式更加丰富。同样将书法强项发挥得淋漓尽致的还有席红波的木刻作品 《苏轼·江城子·密州出猎》,标题在右侧,用大字金文阳刻,黄色的暖色调,与正文小篆白色的冷色调形成反差,加上古典式的装饰,使作品显得古雅。

       现代刻字具有平面构成、立体构成、色彩构成三大特点,涉及设计构成、空间处理,创作过程较其他艺术门类更加复杂。李振华的木刻作品 《空间》,就是一件典型的以书法为元素的美术设计作品。“空间”二字搭起框架,线条黑白阴阳交替,点缀红色的小字行草书,黑、白、红高纯度的三色,使画面显得清新雅致。

       现代刻字虽起步较晚,但中国的传统刻字却历史悠久,最早可上溯数千年前在龟甲、石器上的符号刻画,之后的青铜器铭文、摩崖、瓦当、碑刻等,均可视为刻字在不同材质上的发展。据悉,在全国第十二届刻字作品展上,作品创作的载体大为丰富,有不少作品的材质为金属、砖块、陶瓷、竹片等,改变了原来刻字展中材质主要是木板的单调和局限性。汪开潮的《李白诗二首》,就是一件陶瓷刻字作品。作品模仿传统的碑拓效果,整体讲究疏密、色块对比,耐人寻味。 

       各种特性材质的广泛运用,标志着现代刻字艺术已进入了一个新境界。(以下为展出的部分作品


▲李振华刻字


▲孟繁星刻字


▲席红波刻字


▲汪开潮陶瓷刻字


▲毛国典汉简


▲欧阳荷庚行书


▲李良东行书


▲于有东行书


▲贺炜炜行书


▲张建华楷书


▲张华武行书


▲张英俊隶书


▲杜思吾楷书


▲刘帅隶书


▲马于强楷书


▲胡友根隶书


▲刘征谊行书


▲蔡长远行书


▲黄裕平行书


▲曹端阳楷隶


▲钟顺之隶书


转载自:江西新闻客户端

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